La presente intervención busca identificar y discutir el uso de la iconografía musical en los trabajos impresos producidos en la Tipografía de Manoel Antonio da Silva Serva y sus herederos (1811 - 1846). Establecida en la capitanía de Bahía, Typography Serva, la primera prensa privada que operó en la América portuguesa, tuvo trece fases y fue mantenida por los herederos del empresario, después de su muerte en 1819. En sus imprentas se produjeron más de quinientos libros y folletos. Grabados y periódicos, algunos de ellos estampando imágenes de instrumentos musicales, cuyos elementos iconográficos no solo se insertaron en un personaje decorativo. En algunas impresiones, estas viñetas que representan instrumentos musicales, así como otros elementos iconográficos, sirvieron como una forma de comunicación e identificación dentro de una oscura red de sociabilidad que operaba en Bahía, clandestinamente, desde principios del siglo XIX. La introducción de tres logias masónicas en la capitanía entre 1802 y 1813, que condujeron a la creación de un poder masónico llamado Gran Oriente de Brasil (1813-1817), fomentó una red intelectual competente que usaba signos impresos como una forma de expresar ideas, conceptos y pertenencia. entre los iniciados. La publicación de la revista Variedades (1812), la primera que se imprimió en Brasil, ya presenta en su portada una insignia masónica explícita, cuya iconografía incluye el cuadrado, la brújula, el martillo, el Libro de la Ley, el Sol y la Luna. Esta revista, que solo tenía tres números, puede atribuirse a Diogo Soares da Silva de Bivar, posiblemente en asociación con el padre Ignacio José de Macedo, y revela los vínculos de la tipografía de Serva con las cadenas de Establecido en la ciudad de bahia. Por lo tanto, en otras formas, especialmente entre 1814 y 1817, también se puede identificar una variada iconografía musical cuyos significados pueden ser entendidos por los iniciados en la Francmasonería, quedando para los otros lectores solo como elementos gráficos decorativos. En un poema masónico, disfrazado de versos bíblicos, impreso en 1815, se estampó una lira, un instrumento que está asociado con una de las oficinas dentro de una tienda masónica, el Maestro de la Armonía. El patrón se repite en otras impresiones de la misma tipografía y estas representaciones merecen una mirada más cuidadosa, insertando la iconografía en el contexto político que la produjo. Comprender esta iconografía, expresada en la idea de simbología, percibirla como una forma de comunicación e identidad puede revelar a los investigadores las claves y códigos de un período de importancia significativa en la Historia de Bahía.