Beatriz Magalhães Castro
(UnB; GT RIdIM-Brasil - DF)
El desnudo y el vestido: el cuerpo en las representaciones iconográficas musicales brasileñas y desarrollos de la semana del 22
Las representaciones iconográficas han posibilitado la expansión de los estudios sobre la imagen, sea ésta como imagen físico-visible, imagen-lenguaje o imagen-concepto. Según la concepción conferida por Baldiserra (2008), "la imagen-concepto puede ser entendida como constructo simbólico, complejo y sintetizante, de carácter judicativo / caracterizante y provisional, realizada por la alteridad mediante permanentes tensiones dialógicas, dialécticas y recursivas, intra y entre una. diversidad de elementos-fuerza, tales como la cultura, los saberes previos, la subjetividad y las expectativas. Se afirma la tesis de que la imagen-concepto, anterior a la comunicación, se realiza en el ámbito de la significación, teniendo la comunicación como uno de sus principales procesos potencializadores. "En este sentido, ya partir del paradigma de la complejidad (Morin), los complejos procesos de significación a los que están vinculados, permiten estudiar el contexto "eco-psico-sociocultural" en el cual sus significados son urdidos, revelando las tramas subyacentes a sus procesos creativos. En el espacio brasileño, las representaciones de prácticas musicales se destacan a partir de los desdoblamientos de la semana de 22 en la apropiación del modernismo en el país, problematizando el concepto de "brasilidad". A partir de la contribución de Lasar Segall, como introductor de un lenguaje imagético apurado en medios exógenos al brasileño, identificamos las formas por las cuales principalmente el cuerpo y la corporeidad pasan a estructurar las escenas y composiciones visuales. A partir del análisis iconológico de las fuentes, buscamos demostrar cómo sus representaciones pueden acompañar representaciones del femenino y del masculino y de la forma como son (des) vestidos, induciendo a una brasilidad construida en mitopoéticas imagéticas.
Breve Biografia
Primeiro prêmio do Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris frequentando ainda as Classes de História da Música e Análise naquele conservatório (1985); Mestrado em Música (Master of Musical Arts, MMA) - The Juilliard School of Music (1987) e doutorado em Música (Doctor of Musical Arts, DMA) - The Juilliard School of Music (1992). Realizou estudos de pós-doutoramento em musicologia na Universidade Nova de Lisboa como pesquisador-bolsista da Fundação para a Ciência e Tecnologia de Portugal (2002-2008). Prêmios semelhantes foram concedidos pela Bibliothèque Nationale de France – Départament de Musique (Programme Profession Culture, 2007), Fundación Carolina-CSIC-Instituición Milà y Fontanals de Barcelona (2008), e pela Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro (2009). Atualmente conclui monografia resultante da pesquisa como recipiente do Prêmio Bolsa de Pesquisa do Ministério da Cultura / Fundação Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, edição 2009-2010, focado sobre a Coleção Teresa Christina Maria e a prática da música instrumental durante os I e II Reinados. É Coordenadora do Comitê RILM-Brasil e membro do Comitê RISM-Brasil, e Presidente da IAML-Brasil- Seção brasileira da Associação Internacional de Bibliotecas de Música, Arquivos e Centros de Documentação Musical (IAML/AIBM), o qual fundou e coordenou desde 2009 até a sua formalização em 2014 (aprovação na Assembleia Geral da IAML, Antuérpia, Julho de 2014). Como professor Associado III da Universidade de Brasília, é Editora-Chefe da Revista "Música em Contexto" e Coordenadora do Programa de Pós-Graduação Música em Contexto da UnB, o qual fundou e atuou como primeira Coordenadora. Membro da Sociedade Internacional de Musicologia (IMS) e do Comitê Gestor para a constituição da Associação Brasileira de Musicologia (ABMUS). Coordena ações de organização e preservação da obra de Claudio Santoro do Laboratório de Musicologia da UnB.