A estreia de Lucia di Lammermoor, ópera de Gaetano Donizetti sobre libreto de Salvatore Camaranno, inspirada em romance de Walter Scott - um dos ícones da literatura gótica, de grande dispersão geográfica e temporal (Botting, 2005) - aconteceu em cidades brasileiras distintas por diferentes elencos, algumas vezes quase ao mesmo tempo. Concomitante a isso, outras óperas da mesma temática se juntaram a ela, reforçando um contexto sobre a condição da mulher nestas narrativas, alimentadas ainda pela constatação de que as vidas das personagens se interpolam entre si, à medida que se enriquecem pelos dados biográficos das cantoras que criaram tais papeis (Shaw; Chase, 1989). A condição espectral compartilhada entre as mulheres reais e as elaboradas pela arte se torna visível nas imagens que restaram como evidência memorial deste tipo de simbiose. Ao recuperar uma delas, é impossível não trazer outra consigo (Rayner, 2006). Ao citar determinada personagem, não há como deixar de mencionar aquela representada na noite seguinte pela mesma cantora. Nem mesmo uma cantora pode ser citada sem que sua colega seja lembrada por iguais realizações ou desventuras. Nessa ideia, de que uma mulher complementa a outra, seja real ou imaginária, a noção de espectralidade gótica se realiza, dispersando o gênero e suas características entre nós (Fillerup, 2017).