El estreno de Lucia di Lammermoor, ópera de Gaetano Donizetti con libreto de Salvatore Camaranno, inspirado en una novela de Walter Scott -uno de los iconos de la literatura gótica, con gran dispersión geográfica y temporal (Botting, 2005), tuvo lugar en elencos de diferentes ciudades brasileñas, a veces casi al mismo tiempo. Paralelamente, se sumaron otras óperas con la misma temática, reforzando un contexto sobre la condición de la mujer en estas narrativas, alimentado aún más por la observación de que las vidas de los personajes se interpolan entre sí, a medida que se enriquecen con los datos biográficos de los cantantes que crearon tales roles (Shaw; Chase, 1989). La condición espectral compartida entre las mujeres reales y las creadas por el arte se hace visible en las imágenes que quedan como evidencia conmemorativa de este tipo de simbiosis. A la hora de recuperar uno de ellos, es imposible no traer otro (Rayner, 2006). Al hablar de un determinado personaje, es imposible no mencionar el que interpretó la noche siguiente el mismo cantante. Ni siquiera se puede mencionar a una cantante sin que su colega sea recordada por iguales logros o desgracias. En esta idea de que una mujer complementa a otra, ya sea real o imaginaria, se materializa la noción de espectralidad gótica, dispersando el género y sus características entre nosotros (Fillerup, 2017).